博物馆建筑地域性表达研究——以北京地区为例

2.1 地域主义 

  地域主义起源于英国的如画地域主义运动，之后经发展又被用于商业宣传，但都没有能够真正协调现代社会发展与地域文化之间的矛盾。直到刘易斯·芒福德重新定义了地域主义，使地域主义成为一种开放的思想观念，摆脱之前自我封闭、抵制其他思想的理念。芒福德认为地域主义并非简单地采用地方材料和结构，因为这不能与全球化抗衡，地域主义建筑必须克服世界上不同民族之间的鸿沟[6]。这也表明地域主义开始与全球化相结合而不是之前那种势不两立的态度。芒福德的地域主义思想来源于伊曼努尔·康德的批判主义哲学。 芒福德地域主义得到关注之后，亚历山大·楚尼斯和利亚纳·勒费夫尔提出批判性地域主义，在芒福德的地域主义理论基础上做进一步完善与解读。之后的地域主义发展已不再是一种反抗现代主义建筑的封闭思想了，它开始自我反省并接纳其他思想，正如1959 年丹下健三在国际现代建筑协会的奥特罗会议上所说，“传统在对其自身缺陷的挑战中得到发展，地域主义也是如此”，这句话凝练了批判性地域主义的核心思想：一种能够自我反思和反省的地域主义[6]。地域主义的这种自我批判的特点，是一种考虑过去、表达现在、创造未来的设计原则。其自我更新主要体现在不同地域的建筑在吸取当地文化后形成一种充满地域特色的建筑形式，这种形式很好的成为地区的名片甚至标志性建筑，然后反过来作为地域文化的一部分继续影响其他建筑的形成。 肯尼思·弗兰姆普顿在其著作《现代建筑—一部批判的历史》中对批判性地域主义进行讨论，并提出批判性地域主义在建筑设计中的六要素。弗兰姆普顿认为，地域主义是一种紧随潮流的设计原则，不应停留于任何历史阶段。因此传统乡土风格的简单复制并不是地域性的关键所在，真正需要注重的是对精神内涵的汲取，结合当下社会发展带来的技术优势创造符合时代特色的地域建筑。弗兰姆普顿的观点表明地域文化与现代文明的融合将会对建筑的延续发展起到关键作用。