互联网背景下网络原创耽美小说的叙事转向分析

第三章内容模式：多元素的混融

  2008 年以前，耽美小说以“古风历史”和“都市言情”为两个基础类别。对占据半壁江山的古风历史耽美小说来说，也有大叙事的呈现，比如《凤于九天》、《凤霸天下》、《金玉王朝》等场面壮阔、视野开放的架空历史叙事的耽美经典大长篇小说，既有朝堂风云和国家政权刻画，也有细腻唯美的爱情描写，

但相对来说，数量有限。这一时期的耽美文主要以中短篇小说为主，如《束缚》《桃花债》《不可抗力》《双程》《唇诺》《艳鬼》《十大酷刑》《一受封疆》《一世为臣》等，虽然融合了古风、都市、校园、玄幻、穿越等丰富复杂的故事元素，但大多作为于小说角色情感纠葛的发生地、背景板、阻碍/催化剂而存在，故事发展与情节设置主要围绕着人物的感情变化展开。在 2008 年以后，“故事设置”这一部分内容作为商业化写作的新要求而顺势崛起，有趣而精彩的故事在耽美小说文本中不只是锦上添花的点缀，也逐渐成为情感叙事之外另一重要的“食粮”而被精心制作。好看的故事历经数百年的通俗类小说积淀，往往会根据题材内容而被分成不同类型，一些类型的基本写法也被固定下来。在网络文学时代，由于想象力的极大开拓，类型的文类不断增多，精彩的故事频频上演，这些丰富多样的类型主要集中在男频网络小说的创作实践中。随着互联网时代各个亚文化圈子的交互影响，与耽美小说付费阅读后对“写好故事”的内在需求，引渡而来的男频网络小说类型文写法，如“盗墓”、“修真”、“异能”、“网游”、“星际”、“末世”、“快穿”、“无限流”等，也在耽美小说的创作中遍地开花（这一时期的代表作可见绪论相关部分）。类型化写作和纯爱元素的联系更加紧密，使耽美小说呈现出迥异于第一个十年的面貌。相应的语言风格上也不再偏重于对古典文字意境美的追求，由富丽典雅过度到明快平实。总的说来，耽美小说这种以情感叙写为主的女频小说，在 2008 年之后由于商业化写作的内在要求，也逐渐融入男频小说注重剧情的特色，小说的类型更加丰富，类型化和模式化痕迹也更加明显。在内容模式上呈现出多元素混融的面貌，情感叙事和故事设置成为小说好看的双重因素相互影响，耽美小说在类型文写法和纯爱元素的拼接与融合中不断引领这十年阅读和创作的新风尚。
第四章审美趣味：“萌属性”的渗透

  从晋江文学城现在的读者收藏和作品积分情况来看，集中在前列的“大神级”耽美作家，大致分为两种阵营，一种是在 2008 年商业运营后依靠较强的情节文字驾驭能力，稳扎稳打逐渐“封神”的老牌作者，以 Priest、非天夜翔、淮上、巫哲、水千丞等为代表，这些作者往往形成了相对稳定的个人风格，拥有可观的忠实读者粉丝，偏向于连续性叙事的正剧类作品。另外一部分是在2014年“净网运动”前后，依靠某一部年度热门小说迅速奠定圈内地位的“新晋大神”，如墨香铜臭、风流书呆、拉棉花糖的兔子、绿叶千鹤、徐徐图之、漫漫何其多、木苏里等等。在“后净网时代”崛起的作者，其作品风格轻松跳脱、机灵搞怪，文本形式也显现出“去深度化”的日常段子式表达，审美趣味倾向于“萌属性化”：人物的外形特征出现“萌”审美的表现形式，性格魅力倾向于通过行为的“反差萌”实现，甜蜜的互动一部分依靠密集的情话呈现，明确的强剧情线较弱，反复描摹日常化、碎片化的相处细节，而作者运用想象力和创新思维写出的妙趣横生的“梗”成为文本内外多方喜闻乐见的交际资源。与此同时，专注日常细节的萌点与“甜宠”的爱情叙事深度缠绕，“萌”和“甜”共同调剂着被“虐恋”弄得身心俱疲的读者们的阅读口味，自 2014 年后，“甜文”成为了耽美小说中占据绝对优势的文风。这种新的审美趣味出现，最直接的影响因素来源于网络流行文化中盛行的“萌文化”，可以说，网络小说的一部分“萌点”也是对“大众萌点”的侧面响应。了解“萌文化”的产生原因、传播概况是研究耽美小说审美趣味变化的不可回避的话题。“萌”的基本特征可大致概括为单纯可爱、柔顺无害、漂亮弱小，通常表现于有“幼体特征”的对象身上，如小动物、婴幼儿等，成年人如果能自然地展现上述特点也能激发人们的“萌感”。在“萌”的使用泛化之后，一切能激起主体喜爱情绪的对象和特征都能称之为“萌”，此时的“萌”就会因人而异，其特征难以概括，但或多或少会呈现出上述的基本特征的相似性
结语

  耽美小说经过二十年的发展，经历了从读者、作者到文本的不断变化。本文主要选取近十年的小说文本，以晋江文学城为研究平台，总体把握耽美小说在人物模式、主题类型和审美风格上出现的变化，并分析其原因。作为耽美小说的主要描写对象，“攻受”的情爱配对模式经历了“弱攻强受”、“强攻强受”到“美攻强受”的转变，这个变化模型并非指固定的“攻受模式”只在该阶段出现，而是该阶段有突出的不可忽略的代表性文本背书。这个清晰的模型变化，让我们发现喜耽美小说的青少年女性在性别关系的认知中开放包容的态度。这种变化和网络独生女的成长与网络空间中“网络女性主义”发展不无关系。两者的结合碰撞，在现实世界无法得到根治的性别问题，在小说中获得了隐喻性的实现。也由于读者代际更迭和网络亚文化的交互影响，耽美小说读者的审美趣味和欲望结构随之变化。首先是“萌文化”的流行，是造成小说堆砌“萌点”的直接原因；“二次元”作品中特有的“玩梗”现象不断影响着网络文学生态，促成读者和作者参与方式的改变，出现了“梗文”和“原耽流量”等新业态。女性读者对“爱情叙事”的接收出现新动向，基于“受虐”心理的“虐恋”所建立的爱情神话被质疑，情爱叙事从启蒙主义的框架中脱离，渲染日常化、碎片化的“生活烟火气”，在“甜文”中女性读者以积极自由的心态去欣赏平等互宠的爱情，自己给自己“发糖”，通过欲望的即时满足获得精神慰藉。“萌文化”和“二次元文化”可以大致归为日本后现代文化的影响，它们以片段式的、去深度化的小叙事（“萌点”和“梗”）不断唤醒读者的欲望，也影响着甜宠爱情叙事的呈现方式，即用“萌梗”传递甜腻感。