硕士论文网第2020-09-25期，本期硕士论文写作指导老师为大家分享一篇
研究生论文文章《建筑设计视角下苏州古典园林空间构成研究》，供大家在写论文时进行参考。
本文是一篇研究生论文，经过了上百年岁月的洗礼，每个历史时期，中国古典园林都有着十分明显的升华，尤以明清时代，可以说达到了造园活动的巅峰时期。然而随着现代化进程的不断发展，大量的新元素、新风格、新材料涌入了我们的视野中，这对我国的设计者们带来了极大的视觉冲击。越来越的人开始追寻更为现代化更为新潮的设计思维，以契合当今人们的生活理念与方式，这一点是非常值得赞同的，但是或许是因为我国发展的步伐太过顺利与迅速，古今之间没能有一个很好的过渡与衔接，导致了原本一脉相承的古典园林设计艺术被逐步忘却。
第一章 绪论
1.1 研究背景
建筑作为人自古以来的生活与居住的容器，因其拥有的本质属性——空间，所以对于空间概念的探讨被一直延续下来，似乎是个永恒的话题。 哲学家莱乌奇泼斯认为空间即使不是实体存在也是一个现实，而后的几何学家欧几里德则提出忠实描述物理空间的空间理论，到 19 世纪被非欧几何和相对论代替。虽然随着认知力的提升，人们对于空间的理解也在不断深入，但却没人能够反对大科学家牛顿所提出的“客观实在”空间理论，意思为空间是脱离了人的主观意识而独立存在的客观实体，而再从现代建筑的视角上来看，建筑师眼中的空间也一直在随着建筑结构和材料的进步而不断变换着。 随着混凝土技术的不断发展，框架式结构成为一种十分规范的技术。到了 19 世纪左右时期，建筑表皮脱离于结构体系的做法在芝加哥学派的推动下，得到相当程度的推广与运用。莫斯塔法曾在《表皮建筑学》中写到：“在建筑学中，框架结构的美学和功能的发展使得墙体被重新定义了。在去除附加装饰及承重功能之后，墙体变成了填充物，而像覆层、集装箱或者包装纸那样被悬挂在框架结构体之后、之间或之前。”正是这对于框架结构的一次彻底改变，建筑彻底变为现代主义工业时期的产品，这一背景下的建筑已是丧失了人性主义关怀。这种由建筑师极力追求而来的理性的，单纯的建筑空间，忽视了人性反映在空间中的复杂性与多样性。 很快，建筑师们便发现了这一矛盾所在，开始逐步反思，研究对策。诸如文丘里，安藤忠雄等提出了在建筑空间设计时人的体验与感受重要性，这样的举措让认识空间的本质这一议题重新回到了建筑师们的视野中。
1.2 研究的区域与对象
苏州地处江南水乡，城内密布塘堰湖沟，十分适合引水造园，周边又盛产太湖石，掇山理水，可以说是天时地利；而在商业环境上，苏州历来都是官富民殷，百业兴旺，完全能够寻求品质高的居住环境；外加苏州人崇尚艺术，追求完美的传统，所以不论是文人墨客，或是达官贵人，其对于园林的设计与建造都是一丝不苟，匠心独具。这些因素大大促进了苏州园林的发展。 在苏州园林的存废情况上，大自规模宏丽的留园、拙政园，小至一丘一壑的小园林，不仅数量众多，并且保存尚佳。这当中，大多数园林是居于城内，尤以阊门与观前之间的地区数量居多，东北街次之。终其根源，主要还是旧时的园主人喜爱物质享受，园林必使其紧靠住宅，住宅又以水陆交通便利与接近商业中心为宜，因此形成上述情况。 调查还显示出，苏州尚存完好的园林中，除属于名胜的沧浪亭以及少数祠堂会馆，佛寺等，私家园林的数量几乎占到了 90%以上。从建造的时期上看，沧浪亭可以追溯到北宋年代中期，狮子林始建于元末，其余诸如拙政园、艺圃等多建造于明代中后期。然而时光荏苒，经过一次次的修复重建，园林原本的相貌所存无几，少数甚至已是面目全非。所以目前苏州保存完好的园林几乎为清朝时期所建，属清同治以后新建或改建的最为多。由于国民党反动派和日本帝国主义时期的毁坏，历史上遗留下来的这些园林，多数已半废或全废。解放后，党和人民政府，采取了重点修整和一般维护相结合的方法，于 1953 年起开始抢修，陆续开放，作为当时劳动人民休息与游览的圣地。其中拙政园与留园已由国务院公布定为国家的文物保护单位。
第二章 苏州古典园林空间要素分析
园林是空间的艺术。与建筑空间一样，虽然形象各异，但是都可以抽象概括为点、线、面、体，核心是空间单元、空间结构、空间序列。艺术家保罗·克利曾说过：“线条不仅是轮廓，它是推力、运动、力量、关系。”14线的起点是点，而点与线之间的结合可以形成形态各样的面，所以本章尝试从点、线、面出发，分析苏州古典园林中的空间组成要素，并与西方园林进行对比，希望能从抽象的角度探索出园林空间要素的基本组成方式。
2.1 抽象意义的点、线、面及空间
在拓扑与几何学的有关领域中，点通常用于描述空间中一个特定的对象，它在空间中拥有者长度、宽度、高度等基本属性。其实点作为最一个最简单的几何概念，它在物理、几何、矢量图形等领域中被视为基本体。而在通常的认知之下，点会被看作零维对象，线被看作一维对象，面被看作二维对象。点动成线，线动成面。而如果面与面之间再进行相互交叉与围合，所形成的领域便是三维对象——空间。 《辞海》当中对于点的释义为：细小的痕迹。从几何学角度看，点象征着位置，而在形态学中，点还具有形状、肌理、大小、色彩等造型要素15。放眼我们平日的生活，海滩上一粒粒的沙子是点，天上落下的淅淅沥沥的雨滴是点，明亮的夜空中，满天繁星是点，甚至小到空气中的尘埃，也是以点的形式存在着。 点的构成形式可以是丰富多样的，他们可以是有序也可以是无序的，有序的构成形式是指以规律化的形式排列构成，或相同的重复，或有序的渐变等。点往往通过疏与密的排列而形成空间中图形的表现需要，同时，丰富而有序的点构成，也会产生层次细腻的空间感，形成三维空间16。
2.2 园林空间中的点、线、面
前面讲到在几何学中，点代表一个位置，而在形态学中，点有一定的大小、形态、色彩、肌理等。于是在这个基础上我们可以推演出，在园林空间中的许多要素都可以抽象为一个单独的点，比如一个院落中的绿地中孤植了一棵树，虽然这个树自身存在一定的体积，但是如果以绿地范围为基准将其抽象化，则这棵树可以看成是这块绿地空间中的一个点要素；如果将视角放大点，以院落为基准范围，则院落中的一栋建筑也可以抽象为这块院落空间中的点；如果继续将基准范围放大到整个园林，这一个节点院落亦可以称为整个园林空间中的一处点景。 由此，园林空间中的植物、山石等可以作为单一的点要素，独栋建筑可以称为点要素，一些游线中的节点也可以称为点要素。他们以多样的形式呈现在园林空间中，彼此之间相互作用，产生了不同的艺术效果。 在庭园构成要素中，点状空间占据着重要的位置，景点形成的点状空间在庭园空间结构中的作用有如下几点：首先，庭园内部几个相邻的点状空间形成了该组庭园的块状空间，在水平和垂直空间上都起着限定、围合、划分空间的作用，如拙政园中的枇杷小院、听雨轩、海棠春坞三组小院形成的块状空间；其次，脱离于块状空间而单独存在的点状空间，作为庭园空间结构中重要的控制性节点而存在，如梧竹幽居、香洲等；第三，点状空间如远香堂、卅六鸳鸯馆则作为所在庭园的核心，使得园林的序列性空间围绕着核心而展开22。
第三章 苏州古典园林空间尺度分析
3.1 园林尺度与视觉感受理论解析
3.2 苏州古典园林山体尺度分析
3.3 苏州古典园林水体尺度分析
3.4 苏州古典园林建筑尺度分析
3.5 苏州古典园林植物尺度分析
3.6 本章小结
第四章 苏州古典园林空间设计手法
4.1 苏州古典园林的空间布局手法
4.2 苏州古典园林的序列组织手法
4.3 本章小结
第五章 古典园林空间设计在现代园林的表达
5.1 古典园林在现代空间中的优势与局限
5.2 古典园林在现代空间中的表达
第六章 总结与展望
以上古典园林在现代空间的表达案例是笔者基于自己对于园林空间艺术的理解给出的分析与解释，对于这些案例不同的人或许会有不同的见解，在这里有两点是需要补充说明一下，首先这四个案例有的是笔者在园林建成后前去现场实地感受过，如两届园博会的苏州展园、苏州木渎古镇，所以在这几个空间中，笔者多从人自身的视觉感受出发来分析的。而苏州天房吴侬里与平湖瑞园则是笔者亲身参与的方案设计，属于目前尚未建成状态，无法提供实际的空间感受体验，多是基于一定的理论基础上进行的方案推演，实际效果需要后期的持续关注。 再者，苏州古典园林的空间艺术能给现代园林空间的设计带来诸多启示，但是也不能随意套用，因为现代园林空间的性质多样化，不仅仅局限于私家园林这一单一性质，其需要承担起更多的社会意义与价值。并且随着传统建造方法与材料的减少，新技术、新结构、新材料的逐步增多，传统手法已经难以应付多样的空间环境，所以我们更多的应该从“空间设计”这一主题出发，通过对传统与现代案例的不断对比研究，汲取传统园林的优势并激发其潜能，这样即使只有一两点启发能运用到现代园林中，都对两者的发展有着十分积极的意义。
纵观本文，主要是从三个方面来分析了苏州古典园林的空间构成，即空间要素、空间尺度、空间手法这三方面。空间要素章节首先阐释了园林中的点线面三要素分别代表什么，紧接着对于他们的之间的相互关系，以及对园林空间的框架构成产生了怎样的影响也进行了详细的分析，让人能够更深入得理解园林要素的含义与作用；在空间尺度章节中，由于尺度感脱离不了人而孤立存在，所以这一章均是以人的视域感受或是空间感受出发，通过对人眼所捕捉到的景象形成的画面感，空间的 D/H 比，视域角度等属性进行分析，探究了园林造园四要素在不同尺度下给人带来的不同感受；最后便是古典园林的空间设计手法，主要为空间布局与空间序列两方面，在空间布局上，将布局手法分为了片段性与流动性，而序列组织则可以借鉴影拍摄时所运用的蒙太奇剪辑技巧，从而更深入得理解园林空间的观赏序列安排，探索园林空间在现代社会中的新意义与价值。 然而古典园林可谓是包罗万象，本文是从苏州园林这一极具江南水乡风格的私家园林空间出发的，且出于一家之言，分析全面度与深度都还有待挖掘，且其余还有诸多如扬州园林、南京园林、上海园林、乃至北方的皇家园林等等，他们当中都涵盖了价值斐然的空间艺术手法，这也体现了古典园林高度的复杂性，如果要对这些园林都进行深入的研究，在短时间内凭一人之力实在所难以做到，所以本文不对它们做过多阐释。在今后，笔者会继续加强对诸多类型古典园林空间艺术的研究，也希望国内能出现越来越多的古典园林探索者、继承者、发扬者，使我国的园林艺术永葆青春。
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