莫泊桑《羊脂球》中的人物形象塑造分析

  摘 要：《羊脂球》是法国杰出短篇小说家莫泊桑的代表作之一，该部作品中主人公的不幸遭遇是故事的中心主旨和关键线索，借主人公在旅途中的种种遭遇，来揭示当时法国社会的丑陋习惯，同时对所谓的正义、责任等加以批判。小说真实地呈现了黑暗社会对人们生活和思想带来的各种不良影响，带领广大读者感受当时的法国。 在《羊脂球》中，莫泊桑通过深入对比和独特结构来塑造人物形象，强烈的反差效果进一步深化了主题，让读者在感叹人心冷漠的同时，也感受到了莫泊桑文学作品的魅力。

  关键词：莫泊桑；《羊脂球》；人物形象塑造；手法和特色

  探讨法国批判现实主义的文学作品，就不得不提莫泊桑这位杰出的著名短篇小说家。 他是世界三大短篇小说作家之一， 创作了众多优秀的作品，其中《羊脂球》是他奠定文坛地位的代表作。 由于莫泊桑从小生活在法国动荡时期，随国家的改革一同成长，因此，在他的文学作品中常有鲜明的批判现实主义色彩，小说主题、素材等都源于日常生活以及对社会的认真观察，高度重视社会各个事件间的本质联系，并且创作风格也与当时法国文学界盛行的浪漫主义完全相反。 虽然莫泊桑的作品篇幅较少，但却蕴藏着深刻的含义，独特的创作手法和新颖的结构设计，使其作品独树一帜，在世界文坛中占据重要地位。 本文就《羊脂球》中的人物形象塑造展开深入探究，分析具体的创作手法，以此来进一步了解其中的语言风格，全面把握中心主旨。

一、莫泊桑《羊脂球》中人物形象塑造的独特手法———深入对比

（一）贯穿作品深入发展的两极人物对比

  《羊脂球》的人物对比是通过两个方面的相互比较贯穿整个故事，一方面是主人公羊脂球，另一方面便是由喇嘛东、于贝尔、乌先生等个体之间的对比，整部作品可以说是主要围绕这两方面的对比展开的描述和塑造。 从这些人物离开里昂的缘由上看，就完全不同，有无奈逃亡的，也有谋取个人利益的。 在逃亡的马车上，主人公羊脂球是个心地善良的人，始终以诚待人，当她面对饥饿难耐的旅伴时，甘愿付出所有，竭尽所能的帮助他们。 但反观马车上其他人在路途中的表现，自私、高傲、冷血已成为他们的标签，尤其是他们对羊脂球轻蔑的态度和肆意谩骂， 进一步强化了这种两极对比。 无论内心怎样委屈，羊脂球仍旧一视同仁，为这些人送上饱腹的食物，也只有在这种时候，他们才会笑脸相迎、软言细语，前后态度的巨大反差，使其市侩的气息更加浓厚。 此外，对于敌国军长提出的无礼要求，羊脂球难以平息心中怒火，勇敢且孤独的与他们对抗。 可那些接受过羊脂球帮助的人，不仅没有共同作战，还联合无耻军长对付弱不禁风的羊脂球，为了让她答应军长的要求，这些人无所不用，绞尽脑汁，用尽各种手段来劝说羊脂球，不断的向她灌输荒谬的理论， 齐心协力的想要把他推向万丈深渊。 最终，依旧是那辆马车，羊脂球继续与他们同行，但此时她却只剩躯壳。 是的，他们成功了，在与人心的对抗中，羊脂球败的彻彻底底。 相比之下，更诧异的是，当下身边的这九个同行旅伴每一个举止泰然、若无其事，似乎经历的这一切，只自己做的梦而已，熟悉又陌生的感觉让孤苦伶仃、饥肠辘辘的她心如刀绞。 眼前的同伴正纷纷拿出准备好的美味菜肴，悠然自得的享受着，也许现实太过残忍，泪水将这冰冷的世界蒙上了一层薄纱， 以此给予羊脂球短暂的宁静。

（二）社会各个阶层的男性人物形象对比

  在《羊脂球》这部作品中，作者莫泊桑共塑造了四位男性形象，即乌先生、喇嘛东先生、高妮岱和于贝尔。 这几位男士均生活在同一地区，其基本属性是商业人士、贵族人士、政治领域代表以及资产阶级，他们是羊脂球惨痛命运的导火索，更是直接伤害者，因此，四位男士存在一定的共性。 虽说每位男士都属于上流社会的人，可乌先生相对其他几位来说，更加阴险狡诈，经常投机取巧。 其中，最没有脑力的应该是喇嘛东先生和于贝尔，二人思考问题简单、不擅长深入探讨问题，最终致经济严重受损。 乌先生阴险狡诈具体表现在以下事件：早在敌人入侵前，他就提前向法国军队后勤部出售个人酒窖中比较普通的酒， 并且为了能够追回一笔不小的欠款，即使是在被军队扣押的那几天， 依然竭尽所能，通过各种渠道，不放过任何一次能和旅馆老板做生意的机会。 还有，他在马车上饥饿难耐的情况下，也颇有心计地盯着羊脂球携带的鸡，并且还是第一个狂吞羊脂球食物的人， 足以看出他无底洞般的贪欲。而于贝尔先生，在收到羊脂球邀请后，为了展现个人的绅士风度，他忍受着坦塔罗斯般的困苦，迟迟不能做出决定，最后仍高高在上地领情，于贝尔虚伪的一面表现地淋漓尽致。 虽然四位男性都是将羊脂球推向万丈深渊的人， 但这他们的性格完全不同。 于贝尔擅长的是体贴，以为他人着想的口吻和方式来劝说羊脂球，他通常运用有效策略和友善的态度亲切地称羊脂球为“太太、孩子或是您”，偶尔也会称呼“亲爱的”，以此来对羊脂球进行洗脑：在敌人强大的境况下， 是绝对不可能进行反抗斗争的。 再看乌先生，他更加支持与提倡以暴制暴，利用暴力手段来解决问题。 在劝导羊脂球的过程中，他先是用“臭婊子”辱骂羊脂球，随后又想出抛弃羊脂球的卑劣主意， 希望能利用她帮助剩下人逃跑，此外，还想强制性捆绑羊脂球将她献给敌军。 这一片段毫无保留地显露出乌先生冷血、暴力及残忍的本性。 在羊脂球被推向万丈深渊的整个过程当中，高妮岱先生并未真正参与，他只是一位旁观者，从不多言，对乌先生的残暴行为也深深谴责。 从表面上看高妮岱似乎是一位具有爱国精神、 三观正的君子，但实际上他也不过是带着虚伪面具、思想偏激、心理扭曲的小人罢了。 他贪恋羊脂球的美色已久，终究无法得到，只能无奈接受残酷的现实，这对高妮岱先生来说，无疑是致命的打击。 愤怒、自卑、无力等多种情绪交织在一起，使他心生妒忌，将个人全部热情都泡在了烟酒和女人的温柔乡里。 由此能够看出，高妮岱先生只是个伪革命者，实则流氓。 这几位男性形象的鲜明对比，揭开了别人眼中“正人君子”的虚伪面具，使其丑陋肮脏的内心暴露在大家面前。

（三）社会各个阶层的女性人物形象对比

 在《羊脂球》中，莫泊桑共塑造五位女性形象，其中乌夫人的整体形象从外表上看是强壮、 高大的，声音粗犷洪亮，在金钱方面略显小气。 莫泊桑以形态动词“跳跳转转”来描写她的动作神态，由此能够看出，乌夫人性格开朗，属于典型的剽悍妇女。 用“女人是水做的” 这句话来形容喇嘛东夫人的形象最合适不过了，温柔是喇嘛东夫人最明显的形象特征，但实际上，她最吸引异性的是温柔中略带妩媚，娇柔却不造作的独特魅力，所以长期受到军官的青睐，是这些男人的安慰工具。 与其恰恰相反的伯爵夫人，则是一位气质高贵、气场强大、秀外慧中的妇人形象。 她不仅具备出色的才能，同时也拥有丰富的情史，莫泊桑对她的总结是“一位不安分、不踏实过日子”的女性形象。 除了这几位形象特征明显的妇人外，还有两位修女，她们的个人形象丑陋不堪，已经趋近于病态的程度，与其他人一样要靠羊脂球提供的食物生存，每次都低头吃，这样做的目的仅仅是为了维护那所谓的高尚尊严。 其中，伯爵夫人接受羊脂球赠予的食物后，并没有马上进食，只有在快要饿晕时，才主动充饥，但也不会狼狈不堪的大口进食，实际上，她是在维护自身高贵优雅的身份。 乌夫人对羊脂球馈赠的食物表现的异常感动，类似于宪兵精神，她一般情况下吃的多说的少。 此外，在蛊惑羊脂球答应军长无理要求时，乌夫人竟用了野蛮妇女的下三滥手段，破口大骂，讽刺羊脂球假正经， 伯爵夫人采取的是旁敲侧击的方法，通过可怜的故事来试图说服羊脂球。 而那两位接近病态的丑陋修女则是利用宗教中的无私献身之说，含蓄、隐晦的加以劝导。 在喇嘛东夫人看来，假设羊脂球宁愿拒绝他人也不愿得罪军长的话，主要是得益于她对军长出色的判断力，换句话说，就是羊脂球完全被军长吸引、征服了。 正是这样的扭曲心理，才会让她在羊脂球被侮辱时，独自发呆苦笑，充分表现出了心机女的天性。

（四）人物自身内在与表面双重形象对比

  《羊脂球》生动描写了羊脂球帮助的九人小群体以及这九个人大口吃独食的情节，两种场景形成了鲜明的反差和强烈的对比，特别是当普鲁士军长对羊脂球提出过分要求时，进一步强化了人物自身表里不一的对比效果。 虽是一名妓女，但羊脂球有着自己的原则，不管自己是多么游刃有余地穿梭在不同男人之间，可内心却从未因环境和艰难境遇受到半点污染。 面对军长如此无礼的要求，她在愤怒中看到了这九个人的丑恶嘴脸，在外来侵略者不知羞耻、义正言辞提出要求的那一刻，他们表面所流露出来的是个人道德情感上的愤怒。 但冷静沉思后，又深刻意识到这是与个人利益息息相关的重要时刻，因而迅速团结在一起，想尽一切方法、利用所有理由来摧毁羊脂球坚定的信念和顽强的意志。 他们前后巨大的行为反差，只站在个人角度，谋一己私利，赤裸裸地将自己伪善、虚假、野蛮、自私的嘴脸暴露出来，给人留下深刻印象。

二、 莫泊桑 《羊脂球》 中人物形象塑造的特色———结构设计

（一）外部环境与马车

  莫泊桑对“平淡生活真实写照”持反对意见，他追求的是要让广大读者看到比日常生活更加广阔的世界。 因此，在他的文学作品中，对素材的选择、主题的确立以及文体结构的思考等方面，花费了大量的时间和精力。 《羊脂球》这部作品，在社会群体中选出十人，并为他们设定了具体的工作岗位和身份角色，主要代表的是政治领域、金融领域、资产阶层、名门望族、宗教领域以及普通人士。 实际上，作者架构的正是当时法国社会面貌。 莫泊桑让这些主体组成一个有机整体，并将其摆放在同一辆小马车上，充分体现小马车大社会的设计理念，真正让美丽与丑陋并存，晴朗与阴沉互现，构成强烈的对照。羊脂球始终遭人唾弃，每天活在被嘲笑、被讽刺中，妓女的特殊身份让她变成中心点，其他人会结合利益诉求及心理状态与羊脂球形成各种各样的对比。并且， 其他九个人因性格差异也必然会形成对比。小马车上的人构成一个独特的整体，以此来影射现实社会的某个方面。

（二）饥饿、旅馆、饥饿

  作品在长途跋涉的行程上，共挑选了三个重要的故事情节，分别是饥饿———多特旅馆经历———再次饥饿。 莫泊桑让故事中的人物分别在三个不同的情节中，呈现思想和心理上的矛盾与冲突。 随着马车的不停前进、故事的不断深入、人物的多种变化，使得故事情节发展也随着地点的改变而改变，进而形成了鲜明的反差和对比。 同行的十个人均在旅途中体验了饥饿，到达多特旅馆后不幸被扣留以及返程中再次遭受饥饿的这三个过程中，有九个人对羊脂球的态度发生了巨大转变，从起初的轻蔑藐视到中间的诱导蛊惑再到最后更加瞧不起，让人物前后态度变化构成强烈对比。 此外，从愈发恶劣的态度变化中也能看出，人物形象是随着内在逻辑而发展的。 在莫泊桑另一部代表作品《我的叔叔于勒》中，也同样运用了这样的故事结构，通过人物前后态度的巨大反差，来凸显不同人物形象特征，以此来更加深刻的揭示人性内心的丑陋。 对于故事主人公羊脂球来说，当她向乌先生寻求帮助时，变成了男人眼中不值钱的婊子；而在她主动帮助他人时，才是大家眼中小姐与夫人的尊贵身份。 可一旦对他人毫无益处时，便会随时回到最初的位置，这样的故事结构设计与安排是独树一帜、别具一格的，能够让读者留下更加深刻的印象。

结语

  莫泊桑《羊脂球》这部作品中的人物形象塑造，使用了独特的创作手法，通过对比，形成强烈、巨大的反差效果，既加重了情感色彩，也深化了主题表达，为读者留下深刻印象的同时，还能对其内心产生触动。 作者还在对比的基础上，对故事结构进行了精心设计，巧妙的布局，使得美丑、善恶之间的距离在纵向得到进一步延伸，引人深思，令人回味。

参考文献：

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[4]许吉洁.从丹纳“三要素”分析羊脂球和李香君的形象差异[J].安徽文学(下半月),2018(03):34-35