美术硕士论文：内蒙古阴山岩画视觉语言研究

  一、内蒙古阴山岩画历史渊源

   中国岩画的产生早在公元前４至３万年以前，最早的记录见于公元前３世纪的古代文献《韩非子》中，在《韩非子》第十一卷的《外储说左上第三十二》这一章中说到“赵主父令工施钩梯而缘播吾，刻疏人迹其上，广三尺，长五尺，而勒之曰：‘主父常游于此’”。这是战国时期对于脚印岩画的记载。而时至北魏，在郦道元所著的《水经注》一书中，又出现了岩画的身影。在卷三《河水？三》中写道：“河水又东北，历石崖山西，去北地五百里。山石之上，自然有文，尽若虎马之状，骤然成著，类似图焉，故亦谓之画石山也。”还有这样的记载：“河水自临河县东径阴山南，汉书注曰：阳山在河北。指此山也。东流径石迹阜西，是阜破石之文，悉有鹿马之迹，故纳斯称焉。［３］”在《水经注》中所记载的“石迹阜”和“画山石”就位于阴山西段的狼山地区，文段中所描述的也就是内蒙古阴山岩画中的动物岩画。内蒙古阴山岩画的发现开始于２０世纪２０年代。中瑞西北科学考察团于１９２７年在阴山西段的狼山地区考察时，发现了乌拉特后旗的大坝沟岩画，并将考察结果发表于瑞典斯德哥尔摩出版的《蒙古的史前成就》一书。至此之后阴山岩画的大量发现是在２０世纪７０年代末，它的发现者盖山林先生先后用了５年的时间对狼山地区进行考察，发现了近万幅岩画，并对其中的１５００多幅进行描摹，将考察成果出版于《阴山岩画》一书中，这些岩画主要分布在内蒙古巴彦淖尔市的乌拉特中旗、乌拉特后旗以及磴口县境内。１９８０年－１９８３年，盖山林先生又对包头达尔罕茂明安联合旗和巴彦淖尔市乌拉特中旗东部地区所发现的一些岩画进行考察，历时四年之久，并对发现的１４２１幅岩画进行详细描述及资料整理，编著了《乌兰察布岩画》。在２０世纪八九十年代，盖山林先生继续对内蒙古阴山岩画的考察，发现了乌拉特后旗的玻璃沟和死人沟、磴口县的格尔敖包沟、乌拉特中旗的诺门温格和海日呼图格、乌兰察布四子王旗、察哈尔右翼后旗等地的岩画，并将考察成果收录在《内蒙古岩画的文化解读》一书中。之后国家各地区工作人员也陆续在阴山山脉所及地区发现了岩画的存在。内蒙古阴山岩画的断代是对其研究不可或缺的一步，也是学术界十分关注的一个问题。通过对不同年代岩画的断代能够对岩画在不同时期的视觉语言，创作特点，方式，背景，内容等进行更深入的研究。国内目前存在的有关于内蒙古阴山岩画比较权威的考古学断代方法是盖山林先生在《阴山岩画》一书中所归纳，这里根据古代猎牧人的历史生活背景以及Ｓｉ时的社会生活条件ｆ巴岩画的断代方法分为十种：一、根据文献记载。二、岩画保存情况。Ｈ、根据其风蚀程度。四、岩画制作方法。五、岩画的风格。六、岩画题材。七、岩画的叠压现象八、运用比较学的方法。九、岩画上的题字。千、对岩画中的动物种、属的确走气根据以上这些方法，可以将内蒙古阴山岩画进行断代，分出不同的时期。内蒙古阴山君画的发展大致经历了以下几个时期：一、旧石器时代岩画，二、新石器时代岩画。三、青铜时代至早期铁器时代。四、历史时期。

  内蒙古阴山岩画中包含着数量庞大、题材丰富的岩画图案，这些图案反映了远古先民们的生产生活方式以及当时的社会经济形态，蕴含着丰富的文化信息。其形式构成、题材分类、造型特点以及文化内涵是我国宝贵文化遗产中颇具艺术性的典型代表。本文以内蒙古阴山岩画视觉语言为研宄对象，研宄成果与创新点如下：首先，本文以视觉语言为主要切入点，对内蒙古阴山岩画进行深度解析。其次，通过对内蒙古阴山岩画历史渊源、产生发现、时期断代、分区分类等情况进行概况与梳理，总结归纳出内蒙古阴山岩画的视觉语言表达方法、视觉语言表达内容、视觉语言表达元素等表达和创作特点，进而总结出其视觉语言的构成形式、形态艺术构成手法以及视觉语言构成特征，了解其研宄路径及功能。现今对内蒙古阴山岩画视觉语言方面的理论研宄较少，本文对于内蒙古阴山岩画视觉语言的研宄虽处于一个探索的过程，但在理论方面从设计学的角度引入视觉语言理论展开研宄，从新的视角来阐述内蒙古阴山岩画，进一步丰富了内蒙古阴山岩画研宄的方法及理论体系。由于个人撰写论文经验不足，对于一些问题研宄的理论方法还不够成熟，希望今后能够加深理论研宄，使这一方向的理论研宄内容更加丰富。将民族地区文化遗产与现代设计理论相结合进行跨学科研宄，这将是下阶段的研宄重点。